沈从文边城的艺术特色

沈从文边城的艺术特色

沈从文的长篇小说《边城》是一部杰作，它的艺术独创性主要在三个方面凸现出来:

一在结构上，不承袭旧法，不驾轻就熟。他的作品呈现出因不断创新而形成的文体多样化特征。故意淡化情节，以清淡的散文笔调去抒写自然美。在《边城》中以撑渡船老人的外孙女翠翠与船总顺顺的两个儿子天保、傩送的爱情为线索，以时间为顺序展开叙述，尽管故事线索并行交错，但其脉络十分清晰，使得小说的情节更生动、丰富。

二表现了人世间的真、善、美。用人性描绘了一个瑰丽而温馨的边城世界，一个充满爱与美的天国。

三文中蕴含了浓厚的悲剧意识，翠翠的爱情悲剧展示了苗族特色的婚俗，同时也引起读者对“美”的毁灭的深沉思考。

四正体现了沈从文自己所说:“精致，结实，匀称，形体虽小而不纤巧，是我的理想的建筑。”

简述阎立本步辇图的艺术特色

《步撵图》以细劲的线条塑造人物形象，作品设色典雅绚丽，线条流畅圆劲，构图错落富有变化，设色浓重、鲜艳，是一幅出色的工笔重彩人物画作品。图中的李世民、禄东赞等人应当带有肖像画特征，画面上人物的大小安排是根据人物的地位高低确定的，地位越高人物就越大，反之越小。

《步辇图》是唐朝画家阎立本的名作之一。内容反映的是吐蕃（今西藏）王松赞干布迎娶文成公主入藏的事。它是汉藏兄弟民族友好情谊的历史见证。《步撵图》是现藏故宫博物院中国十大传世名画之一。具有珍贵的历史和艺术价值。

河南坠子艺术特色之唱腔音乐

河南坠子是由流行在河南和皖北的曲艺道情、莺歌柳、三弦书等结合形成的传统曲艺形式。那么，这样的戏曲表现在艺术特色上，又有什么样的唱腔特点呢？下面，就让我们一起进入河南坠子中具体去了解一下吧。

河南坠子的唱腔音乐特点：

唱腔音乐是河南坠子唱腔的主导部分，由多种曲调（板腔）构成。包括引子、起腔、平腔、送腔、尾腔等部分，根据唱词的不同句式使用三字崩、五字嵌、七字韵、巧十字塞韵、滚口白等唱法，形成节奏和旋律上的明显变化，以表现不同的感情。

河南坠子的曲调虽多，但它以一个主体性基本唱腔曲调为基调，根据唱段的起、承、转、合的不同规律和故事情节的不同需要，加以重复、发展和变化。

同时，对传统唱腔中属于插入性或附属性的唱腔曲调，如引子、牌子、三字蹦、五字嵌、大小寒韵等，进行融会贯通式的取舍处理，把有特性的乐句和片断有机地结合在唱腔音乐中，使整个唱腔音乐丰富多彩，和谐统一。

河南坠子在传统唱腔中起腔唱法很多。有的起腔，开头采用紧缩节奏的手法，然后突然来一个懈板（突慢）伴之以大甩腔。也有前边几个字用白，然后起腔。

平腔指唱段中间大段落的唱腔部分，侧重于故事的叙述，为唱腔的主体部分。平腔都是由若干个小段组成，小段里又有开始句和叙述句之分。开始句多是两句或四句，叙述句则是无限反复，它的变化多、容量大。河南坠子各流派的形成，也就是他们各具有不同的平腔。这些曲调各不相同，有的华丽流畅，有的质朴硬朗，有的较悲切，有的则豪放。

落腔指唱段结尾时用的小乐段或乐句。有的落腔比较华丽，有的落腔欢快俏皮，显得干脆利落。

河南坠子唱腔音乐的调式主要是徵调式，因为河南坠子的唱腔主体是平腔，而平腔又主要是徵调式。板式通常是一板一眼（即2/4拍子），也有有板无眼（1/4拍子）和散板、紧打慢唱以及连说带唱的滚白形式。