中国十大被国人误解的城市名

中国十大濒临灭绝的珍稀植物 九种是中国特有 再不拯救就看不到了

导语：中国地域辽阔，物种丰富，但近三十年随着经济的迅速发展和人口的增长，环境遭到了一定程度的破坏，目前中国有近6000种植物处于濒危状况，在这其中更是有100多种植物面临极危，部分资源在野外已经不存在，今天小编整理了十大濒临灭绝的珍稀植物，一起来看看吧。

中国十大濒临灭绝的植物

1.普陀鹅耳枥

2.广西火桐

3.绒毛皂荚

4.天目铁木

5.光叶蕨

6.滇桐

7.华盖木

8.膝柄木

9.百山祖冷杉

10.羊角槭

1.普陀鹅耳枥

位置：浙江舟山群岛普陀佛顶山慧济寺西侧

详情：普陀鹅耳枥是中国的一种特有的珍稀植物，生长于山坡林地中，是一种落叶乔木在自然生长的情况下，这种树以仅存于一株，目前已被列为国家一级重点保护植物，而它本身还具有耐阴、耐旱和抗风等特性，目前通过人工干预已经繁育出大量树苗，使其暂时脱离灭绝危险。

2.广西火桐

位置：中国广西靖西县

详情：广西火桐属于梧桐科，是一种落叶乔木，一般在六月开花，也是一种中国广西特有的珍稀植物，一般分布在海拔910米的缓坡灌丛中，而这种树对于研究火桐属植物还有植物区系和植物间的亲缘关系有着重要的学术价值。

3.绒毛皂荚

位置：中国湖南衡山

详情：这种皂荚属于豆科，是一种小乔木或者变种的落叶乔木，是中国特种，经过湖南师范学院和湖南林校人工干预栽培数株，而这种皂荚树始于豆科中较为原始的种类，对研究分类系统有着重要的学术价值。

4.天目铁木

位置：浙江西天目山

详情：天目铁木又被称为小叶穗子榆，可以高达18米，胸径达到45厘米，叶片呈长椭圆形或者矩圆状卵形，目前天目铁木仅存5株，是我国的濒危物种之一，主要生长于海拔400-500米的林中。

5.光叶蕨

位置：中国四川西部

详情：这种蕨类属于蹄盖蕨科，是一种在中等大林下阴地的常绿植物，是中国特种，喜爱生长在海拔较高的林下阴湿处，在1999年8月4日被中国国务院批准列为国家一级重点保护野生植物中国濒危物种。

6.滇桐

位置：中国西南

详情：这种滇桐是中国西南特有种，目前中国仅存六株，是国家二级保护植物，也是国家确定重点保护和挽救的濒危植物之一，不过一个好消息就是在2020年2月22日在高黎贡山的保山段发现了滇桐的野生种群，数量高达31株。

7.华盖木

位置：云南局部地区海拔1300-1500米山坡上部向阳沟谷的潮湿山地

详情：华盖木为常绿上层乔木，中国特有植物，，一般隔1-2年开花一次，而这种树经研究确定是起源于1-4亿年前，是目前木兰科中最古老的单数种植物之一。因其树冠巨大而得名，同时它也因为数量稀少，仅存7株而被成为植物中的大熊猫。

8.膝柄木

位置：印度、越南、马来西亚、中国广西合浦

详情：膝柄木是喜爱生长在滨海生态过渡带上的常绿高达乔木，在维系海岸组织无系统的稳定性和抵御台风这种自然灾害方面有着重要的作用，且在我国广西南部发现的系统木是这种分布最北的种类，对于研究中国的植物区系有着重要意义。

9.百山祖冷杉

位置：中国东南部

详情：百山祖冷杉属于松科冷杉属植物，是一种乔木，它也是在中国东南部最新发现的一种稀有珍贵树种，是中国特有的一古老残遗植物，对于研究中国植物区系和气候变迁等方面有着重要的意义，在《世界自然保护联盟濒危物种红色名录》中，属于极危物种。

10.羊角槭

位置：中国浙江省临安市西天目山

详情：羊角槭属于一种落叶乔木，是中国特有的古老孑遗植物，这种树由于其不孕率高，天然更新能力弱导致其目前是是我国国家二级保护植物，同时它也对我国研究古植物学和植物地理学有着重要的学术价值。

中国十大名画之百骏图作品赏析

《百骏图》，中国十大名画之一，先原作分别收藏于美国纽约大都会博物馆（纸质稿本）和中国台北故宫博物院（绢本）。画作中百匹骏马展现出的姿态以及画作的构图风格都是我们对作品的重点赏析。

郎世宁使用中国软笔，按西画的透视和光感等技巧，把花卉的形态和神态表现出来，体现了高超的写生功夫和创意能力，画得相当精细，立体感极强。虽然用的不是油画用的油彩，却栩栩如生，逼真到让人忍不住触手去摸。

中国画是散点透视，西画是焦点透视。这种透视效果在这幅册页中充分体现出来。这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响，注重形象的解剖结构、光影效果及立体感。

同时他又将中国画法巧妙地与西法相融合，突破了明清时期大部分山水、花鸟画作品以水墨为主流的表现方法，而另辟蹊径，创造了一种“中西合璧”的绘画新风格，具有开拓性的意义，对于中国传统绘画的发展产生了巨大的推动和冲击。

郎世宁几乎将当时欧洲主要的艺术品种和技法都介绍到了中国，给中国画家带来了全新的视觉和审美感受。可以说清代宫廷绘画的典型风格，就是在郎世宁所传来的欧洲绘画风格的影响所形成的。

《百骏图》长卷洋洋洒洒，塑造了一大群或站或卧、或翻滚嬉戏、或交斗觅食的马儿，它们聚散不一，自由、舒闲。画作中的马儿还有人物、山水、草木，无不精致写实，比例结构的精准和对光的运用所表现出的立体感，显示出画家深厚的西学功底；而勾线、皴染又都是传统的中国手法。这幅形象逼真、构图繁杂、色彩浓丽的长卷给人印象最深的地方，是画家给予人们足够的空间，它不是一览无余，而是令人产生无边的遐想。

画面的首尾各有牧者数人，控制着整个马群，体现了一种人与自然界其它生物间的和谐关系。在表现手法上，郎世宁充分展现了欧洲明暗画法的特色，马匹的立体感十分强，用笔细腻，注重于动物皮毛质感的表现。

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