涉江采芙蓉的艺术手法

涉江采芙蓉的艺术手法

《涉江采芙蓉》通过某种生活情节来抒写作者内心的情感，抒情中带有叙事意味。

“涉江采芙蓉，兰泽多芳草”，生活情景形象、生动，由这一生活情景引发开去，“采之欲遗谁”，自然地引出对离人的思念，抒写悲苦愁思也就分外感人。这种融情入景、寓景于情的手法，使情、景水乳交融，浑然天成。

《涉江采芙蓉》是产生于汉代的一首文人五言诗，是《古诗十九首》之一，此诗借助他乡游子和家乡思妇采集芙蓉来表达相互之间的思念之情，深刻地反映了游子思妇的现实生活与精神生活的痛苦，全诗运用借景抒情及白描手法抒写漂泊异地失意者的离别相思之情，从游子和思妇两个角度交错叙写，表现游子思妇的强烈情感，运用悬想手法，在虚实结合中强化了夫妻之爱以及妻子对丈夫的深情。

江汉杜甫颔联运用什么艺术手法

采用借景抒情的艺术手法。

《江汉》是唐代大诗人杜甫创作的五言律诗。颔联二句紧扣首句，对仗十分工整，诗人通过对眼前自然景物的描写，把他“思归”之情表现得很深沉。他由远浮天边的片云，孤悬明月的永夜，联想到了自己客中情事，仿佛自己就与云、月共远同孤一样。这样就把自己的感情和身外的景物融为一体。字面上写的是诗人所看到的片云孤月，实际上是用它们暗喻诗人自己。

关雎中运用的艺术手法

主要有赋、比、兴；《关雎》这首诗主要运用了“兴”的艺术手法。如本诗开头关关雎鸠，在河之洲，它原是诗人借眼前景物发端的话，但水鸟和鸣，也可以喻男女求偶，或男女间和谐恩爱。和下文窈窕淑女，君子好逑，意义上发生关联。本诗的起兴之妙正在于诗人情趣与自然景物浑然一体的契合，也即一直为人们所乐道的情景交融的艺术境界。